SERIO LUDERE - Larrieu, une méthode !
Projet de recherche 2024
25 et 26 janvier · SERIO LUDERE · Résidence de recherche au Dancing, compagnie BEAUX GESTES, Dominique Boivin avec Anne Laurent et Jérôme Andrieu.
15 au 19 mars · SERIO LUDERE · Résidence de recherche à l'échangeur, Château-Thierry avec Anne Laurent et Jérôme Andrieu.
15 au 19 avril · SERIO LUDERE · Résidence de recherche CN D Pantin avec Anne Laurent et Jérôme Andrieu.
9 au 13 septembre · SERIO LUDERE · Résidence de recherche · Les Moulins Paillard avec Anne Laurent et Jérôme Andrieu.
1 au 4 octobre · Résidence à Charleroi Danse avec Anne Laurent et Jérôme Andrieu.
Chorégraphe : Daniel Larrieu
Assistants : Jérôme Andrieu et Anne Laurent
Partenaires 2024 : CDCN Haut-de-France, L'Échangeur, Les Moulins de Paillard, coproduit/avec le soutien de Charleroi danse, centre chorégraphique de Wallonie - Bruxelles - Production : Collection Daniel Larrieu, avec le soutien de la DRAC AURA.
Recherche sous le regard attentif de Pauline Chevalier, Maîtresse de conférences en histoire de l'art contemporain, conseillère scientifique, Histoire des disciplines et des techniques artistiques, Département des études et de la recherche.
Remerciements à Victor Haass et aux élèves du collège Jean-Jacques Rousseau de Thonon-les-Bains à François Durif, à Denise Luccioni, à Morgan Stempfer
- « Un coup de dés jamais n’abolira le hasard ». Mallarmé, 1897.
- « J’aime une chose simple mais elle doit être simple par le biais d’une complication ». Gertrude Stein
Comment est né ce projet de recherche ? J’ai découvert le concept du SERIO LUDERE à l’occasion de la lecture de Jeux de Position de Victor Claass, INHA, sur la représentation des billards dans la peinture au XIXème siècle. Ce texte joyeux et instructif, invite à observer, à imaginer, à construire, dans une logique peu rationnelle, des liens. Cette lecture m’a rappelé que mes premières pièces chorégraphiques ont été guidées par des règles de constructions que je m’imposais dès le début du travail : usage d’images dans Chiquenaudes 1982 , nombre d’auto-contacts physiques dans Volte-Face ou encore, usage sonore et poétique des mots, en écrivant les matériaux de la danse en suivant le poème de Charles Baudelaire Danse Macabre dans La Peau et les Os en 1984. Toutes ces matières qui ont fait mouvements et qui occupent une place singulière pour faire jeu ! Rassemblées il y a quelques années sous le titre PLAY612, je cherchais, par tirage au sort par le public à montrer des extraits dansés, sans hiérarchie de temps, sans “valeur sentimentale” autre que la composition. Ce désordre apparent permet une lecture à chaque fois différente, une trame de narration tissée par le jeu.
SERIO LUDERE
Dans sa dimension ludique, les notions du “jeu sérieux’ sont apparues chez les grecs et repris dès le XVe siècle, avec le mouvement humaniste en Italie. Ce terme renvoie l'idée de traiter d'un sujet « sérieux » avec une approche amusante. Répondant au désir de connaissance et de savoir, cette manière de porter son regard sur le grave et le comique, le facétieux, la raillerie, sont une manière de parler de l'époque aujourd'hui toujours d'actualité. Une morale de la modération selon Horace ? Une manière de concevoir par la relation entre le jeu et le sérieux, une dimension singulière, un regard qui s'invite à parler de chorégraphies imaginées par le jeu !
Quelles sont les œuvres chorégraphiques qui semble sérieusement répondre à ces critères ?
Méthode
Je souhaite commencer par un temps de collectes et de rencontres sur des partitions dansées qui conjuguent le jeu, l’élaboration de la matière puis potentiellement les apprendre et les activer. Je souhaite ensuite passer par un temps de partage avec le public sur les résultats de cette recherche tout au long de l’année 2024.
Une première étape, accompagnée par Jérôme Andrieu et Anne Laurent, consistera à rassembler des documents et faire des entretiens avec des spécialistes du jeu et d’étudier certaines partitions, notes chorégraphiques et de mettre en expérience des planches de dessins, des textes, des objets à danser. Des jeux de gestes, des gestes de jeux !
Faire parler l’écriture de la danse par le jeu.
Qui a commencé... ? L’usage des voiles d’une Loïe Fuller et sa célèbre danse serpentine ? La position des pouces des mains dans l’écriture de l’Après-Midi d’un Faune de Nijinsky? Les expériences marquantes et plus tardives d'un Steve Paxton s'attachant ses chaussures ...La danse américaine, l’influence de Alwin Nikolaïs en France ? les courants de la post modern dance aux États-Unies?
Cet espace ludique demande d’étudier l’écriture, et d’interroger la partition et le jeu dans l’écriture de la danse
...L' enquête commence en janvier 2024 avec des rendez-vous public !
Septembre 2024 :
Après une recherche avancé et nourri de lectures nombreuses autour de la représentation du SERIO LUDERE, je me rend compte que la question de la composition est inhérente à tous processus créatif. Le prisme du JEU, imprime, ici une manière de traiter avec humour le geste, de la relation étroite, sociale, humaine avec les défis de l'époque dans la danse. La production chorégraphique a quitté le temps de l'expérience et du temps pris de travail pour l'écriture et est entrée dans une productivité qui colle à l'époque rapide, sous traitées, uniformes.
Et dans se contexte que reste-t-il des méthodes de travail de composition d'un artiste de son vocabulaire, de sa grammaire.
Que raconte la manière d'écrire la danse et son évolution. Les mots même de "matériaux chorégraphiques", "d'emboitements", de "contraintes d'écriture", de "volonté indirecte de construire du geste" semblent des formules appartenir à une autre époque, ancienne dépassée. Que signifie, "un point articulaire", la relation à une image de soi, à quelle distance pouvons-nous jouer encore avec les lignes, avec les plans avec des règles aussi éloignées, presque géométriques que la simplicité de suivre les traces d'un carré au sol, d'une surface d'un soutien imaginaire et poétique, un texte... comment lire la danse dans sa seule dimension chorégraphique dépourvue de tout artifice.
Nous entamons une deuxième partie du travail de recherche en nous posant la question :
"42 années de travail et de créations chorégraphiques offrent des pistes de jeux et d'écritures ? "
Daniel Larrieu
Projet de recherche 2024
25 et 26 janvier · SERIO LUDERE · Résidence de recherche au Dancing, compagnie BEAUX GESTES, Dominique Boivin avec Anne Laurent et Jérôme Andrieu.
15 au 19 mars · SERIO LUDERE · Résidence de recherche à l'échangeur, Château-Thierry avec Anne Laurent et Jérôme Andrieu.
15 au 19 avril · SERIO LUDERE · Résidence de recherche CN D Pantin avec Anne Laurent et Jérôme Andrieu.
9 au 13 septembre · SERIO LUDERE · Résidence de recherche · Les Moulins Paillard avec Anne Laurent et Jérôme Andrieu.
1 au 4 octobre · Résidence à Charleroi Danse avec Anne Laurent et Jérôme Andrieu.
Chorégraphe : Daniel Larrieu
Assistants : Jérôme Andrieu et Anne Laurent
Partenaires 2024 : CDCN Haut-de-France, L'Échangeur, Les Moulins de Paillard, coproduit/avec le soutien de Charleroi danse, centre chorégraphique de Wallonie - Bruxelles - Production : Collection Daniel Larrieu, avec le soutien de la DRAC AURA.
Recherche sous le regard attentif de Pauline Chevalier, Maîtresse de conférences en histoire de l'art contemporain, conseillère scientifique, Histoire des disciplines et des techniques artistiques, Département des études et de la recherche.
Remerciements à Victor Haass et aux élèves du collège Jean-Jacques Rousseau de Thonon-les-Bains à François Durif, à Denise Luccioni, à Morgan Stempfer
- « Un coup de dés jamais n’abolira le hasard ». Mallarmé, 1897.
- « J’aime une chose simple mais elle doit être simple par le biais d’une complication ». Gertrude Stein
Comment est né ce projet de recherche ? J’ai découvert le concept du SERIO LUDERE à l’occasion de la lecture de Jeux de Position de Victor Claass, INHA, sur la représentation des billards dans la peinture au XIXème siècle. Ce texte joyeux et instructif, invite à observer, à imaginer, à construire, dans une logique peu rationnelle, des liens. Cette lecture m’a rappelé que mes premières pièces chorégraphiques ont été guidées par des règles de constructions que je m’imposais dès le début du travail : usage d’images dans Chiquenaudes 1982 , nombre d’auto-contacts physiques dans Volte-Face ou encore, usage sonore et poétique des mots, en écrivant les matériaux de la danse en suivant le poème de Charles Baudelaire Danse Macabre dans La Peau et les Os en 1984. Toutes ces matières qui ont fait mouvements et qui occupent une place singulière pour faire jeu ! Rassemblées il y a quelques années sous le titre PLAY612, je cherchais, par tirage au sort par le public à montrer des extraits dansés, sans hiérarchie de temps, sans “valeur sentimentale” autre que la composition. Ce désordre apparent permet une lecture à chaque fois différente, une trame de narration tissée par le jeu.
SERIO LUDERE
Dans sa dimension ludique, les notions du “jeu sérieux’ sont apparues chez les grecs et repris dès le XVe siècle, avec le mouvement humaniste en Italie. Ce terme renvoie l'idée de traiter d'un sujet « sérieux » avec une approche amusante. Répondant au désir de connaissance et de savoir, cette manière de porter son regard sur le grave et le comique, le facétieux, la raillerie, sont une manière de parler de l'époque aujourd'hui toujours d'actualité. Une morale de la modération selon Horace ? Une manière de concevoir par la relation entre le jeu et le sérieux, une dimension singulière, un regard qui s'invite à parler de chorégraphies imaginées par le jeu !
Quelles sont les œuvres chorégraphiques qui semble sérieusement répondre à ces critères ?
Méthode
Je souhaite commencer par un temps de collectes et de rencontres sur des partitions dansées qui conjuguent le jeu, l’élaboration de la matière puis potentiellement les apprendre et les activer. Je souhaite ensuite passer par un temps de partage avec le public sur les résultats de cette recherche tout au long de l’année 2024.
Une première étape, accompagnée par Jérôme Andrieu et Anne Laurent, consistera à rassembler des documents et faire des entretiens avec des spécialistes du jeu et d’étudier certaines partitions, notes chorégraphiques et de mettre en expérience des planches de dessins, des textes, des objets à danser. Des jeux de gestes, des gestes de jeux !
Faire parler l’écriture de la danse par le jeu.
Qui a commencé... ? L’usage des voiles d’une Loïe Fuller et sa célèbre danse serpentine ? La position des pouces des mains dans l’écriture de l’Après-Midi d’un Faune de Nijinsky? Les expériences marquantes et plus tardives d'un Steve Paxton s'attachant ses chaussures ...La danse américaine, l’influence de Alwin Nikolaïs en France ? les courants de la post modern dance aux États-Unies?
Cet espace ludique demande d’étudier l’écriture, et d’interroger la partition et le jeu dans l’écriture de la danse
...L' enquête commence en janvier 2024 avec des rendez-vous public !
Septembre 2024 :
Après une recherche avancé et nourri de lectures nombreuses autour de la représentation du SERIO LUDERE, je me rend compte que la question de la composition est inhérente à tous processus créatif. Le prisme du JEU, imprime, ici une manière de traiter avec humour le geste, de la relation étroite, sociale, humaine avec les défis de l'époque dans la danse. La production chorégraphique a quitté le temps de l'expérience et du temps pris de travail pour l'écriture et est entrée dans une productivité qui colle à l'époque rapide, sous traitées, uniformes.
Et dans se contexte que reste-t-il des méthodes de travail de composition d'un artiste de son vocabulaire, de sa grammaire.
Que raconte la manière d'écrire la danse et son évolution. Les mots même de "matériaux chorégraphiques", "d'emboitements", de "contraintes d'écriture", de "volonté indirecte de construire du geste" semblent des formules appartenir à une autre époque, ancienne dépassée. Que signifie, "un point articulaire", la relation à une image de soi, à quelle distance pouvons-nous jouer encore avec les lignes, avec les plans avec des règles aussi éloignées, presque géométriques que la simplicité de suivre les traces d'un carré au sol, d'une surface d'un soutien imaginaire et poétique, un texte... comment lire la danse dans sa seule dimension chorégraphique dépourvue de tout artifice.
Nous entamons une deuxième partie du travail de recherche en nous posant la question :
"42 années de travail et de créations chorégraphiques offrent des pistes de jeux et d'écritures ? "
Daniel Larrieu
collectiondaniellarrieu(@)gmail.com
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